Dès les premières mesures, mystiques, qui ouvrent le disque, on se retrouve happé par lunivers luxuriant dExcalibur. Pour achever sa trilogie en feux dartifices, le touche à tout ALAN SIMON aura une nouvelle fois su sentourer dune foultitude de grands noms du folklore celtique et rock. « The Origins » introduit le chant toujours aussi voyageur de Moya Brennan (Clanaad et sur dune certaine Enya), la harpe légère de Cécile Corbel, la guitare de Martin Barre (Jethro Tull) et lOrchestre Symphonique de Budapest. Une forme de rituel de passage pour un album voué à ne jamais seffondrer, un parfait équilibrage qui ne sombre jamais dans la répétition.
Que ce soit dans les instrumentales toniques (« Tamlah », « Beltaine ») ou au souffle atmosphérique (« Roma », « The Wind of Celtic Dreams », « Skye »), la musique vole, puis décolle. Ici, elle nait dabords des mélodies, toujours directe et sans faux decorum, puis des instruments (le violon de Didier Lockwood, les Tambours du Bronx sur « Iron Age », le saxophone de John Heliwell) qui encadrent un pléïade de voix appropriées : Bruce Guthrie (Runrig), Jimme ONeil (The Silencers), Les Holroyd (Barclay James Harvest), John Wetton (King Crimson, Asia) foncent paisiblement vers un passé reconstruit.
Même si lon est en droit de ne pas apprécier cette entreprise hors des modes actuelles (« Saman » un poil trop pop, « The Lost Season » un peu kitsch), il faut reconnaître que ce projet porté par Alan simon depuis près de 12 ans est dune incurable cohérence. Mieux, avec ses fulgurances (« Dun Aengus », « The Legend of Oisin », « Motherland ») et ses ambiances majestueuses, Excalibur III hisse dun ton le niveau de ses prédécesseurs. Après le gros succès du premier volume et une suite scandaleusement boudée, le songwriting et la production échevelée de ce dernier chapitre (en réalité préquel des deux premières parties) clôt sans pathos cette brillante trilogie. Chapeau.
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