Third by Soft Machine Année album : 1970 Type : cd Studio Nb disque : 1 Durée totale - 75:43 Label : - Moyenne album : 8.56 - Classement album : 1423 - Consultations album : 10543 Commandez cet album Acheter un album de cet artiste
Critique de Third
19/05/2004 Note : 10.0 Titre : Sous trip, un Terry Riley électrique joue avec Coltrane, voilà Third ! Soft Machine est un des premiers groupes pop, avec l’Experience et les Mothers de Zappa, à avoir été capable de dépasser le stade de la chanson électrifiée. Third, avec les albums de Miles, est une des premières oeuvres à fusionner, à réaliser une synthèse cohérente et originale entre jazz et rock, évitant les écueils du collage de genres. Mais l’approche des softs est totalement différente de celle de Miles. Leurs compositions, très personnelles, cérébrales et paranormales, s’inspirent des musiques contemporaines et sérielles : la machine molle est un groupe de rock psychédélique expérimental et avant-gardiste qui flirte avec le jazz en empruntant au genre quelques ingrédients essentiels : - sa folie, aux couleurs cuivrées, - sa liberté d’impro. Third est un album étrange, radical, nouveau, qui a ouvert la voie à des groupes parmi les plus aventureux : citons Magma, Henry Cow, et Gong par ex. « Facelift », provient du live « Noisette » (Cuneïform). Oeuvre pieuse s’il en est, et réminiscence des travaux de Spaced, ce morceau nous permet d’apprécier les tendances expérimentales du groupe, incarnées par Hugh Hopper, et amenées ici à leur plein épanouissement. Tous les instruments sont passés par la moulinette de la sorcière électricité au travers de la Fuzz Box distortion, même les saxs. Le solo d’orgue de Ratledge en intro est tout simplement traumatisant : l’instrument sonne à peu près comme mon ordinateur se connectant sur Internet, c’est dire ! Des nappes de piano et d’orgue, visqueuses viennent noyer comme un brouillard malsain l’ensemble de ce délire free form de 20 minutes. Des brumes acides émergent les saxophones (Ducks in flight), qui gémissent comme d’étranges volatiles et chantent des chinoiseries hallucinogènes. Le solo de flûte au milieu du morceau, d’une beauté incantatoire, hypnotise. Puis, possédé, l’instrument éructe, tandis que le sax maudit, rugit. Lyn s’emploie à vous précipiter dans le chaos avec un instinct dément !!! En fin de morceau, le riff d’orgue de Ratledge est passé à l’envers. Des bruits de bandes accélérées s’insinuent encore ; et l’atmosphère, plombée, devient carrément diabolique ! Les compositions de Ratledge, quant à elles, témoignent la fois de la formation classique, des aspirations jazz de leur auteur, et de l'intérêt qu'il porte à l'oeuvre de Terry Riley. Du coups, on a droit à une forme de jazz mélodique et goûtu, qui emprunte plus à Coltrane qu'au jazz impressionniste et vaudou de Miles. Slightly all the time représente ce que le groupe a fait de mieux dans la veine jazz : Wyatt, épanoui et éblouissant à la batterie, établit des structures polirythmiques effervescentes dont la richesse et la vitalité n’ont rien à envier à celle d’un Elvin Jones ou d’un Vander ! Très écrite par moments –le chorus de flûte gracieux et enjoué, interprété par Jimmy Hastings-, cette composition se distingue par les incomparables soli de Dean (Backwards theme), qui s’articulent autour de la basse ronde d’un maître Hopper au meilleur de sa forme. En effet, le lyrisme d’Elton n’atteindra que rarement de tels sommets ! Les cuivres d’Out bloody rageous rappelleront à l’auditeur le plus averti le Magma de 1001°centigrades, en plus enjoué. Mais sur cette dernière compo, Ratledge, comme un Terry Riley halluciné, transporte l’auditeur « a 1000 light years from home ». Il répète, superpose, à l'envers et à l'endroit, à différentes vitesses et en jouant des effets (volume), une même phrase musicale. Le principe est utilisé en intro et en conclusion, à l'orgue et au piano électrique, et l'effet est saisissant ! C'est très évocatif ! Un envol d’oiseaux ? Moon in june nous permet, quant à elle, d’apprécier une dernière fois les talents de chanteur de notre crooner préféré. Par la suite, il aura droit à quelques escapades vocales free form en concert ; mais le groupe n’apprécie pas son goût pour l’expérimentation vocale et Bob aura droit à un projet solo « the end of an ear » pour se consacrer plus avant à cet aspect de ses talents musicaux ! Il est important de signaler que la première moitié de Moon in june est interprétée par Wyatt lui seul, il y joue de tous les instruments. Cela est révélateur du décalage de sensibilité qui s’accumule peu à peu entre le batteur et les autres musiciens. Fusionnant plusieurs songs issus des premières démos de la machine molle avec des nouveaux, Robert achève une des œuvres progressives dont l’écriture est la plus fouillée. Les multiples cassures rythmiques, changements de tempo, et embardées sauvages nous amènent au constat suivant : cette pièce représente sûrement le moment le plus intense de l’album. Son final chaotique, est marqué par le solo free de Rab Spall, déformé par des oscillations de bande magnétique. L'album le plus chaotique et le plus beau de la machine folle !!! aur
Track-list de Third
1. Facelift* (18:54) 2. Slightly All The Time (18:14) 3. Moon In June (19:18) 4. Out-Bloody-Rageous (19:17) Total time: 75:43 * 'Facelift' was recorded live at Fairfield Hall, Croydon, January 4, 1970 and at Mothers Club, Birmingham, January 11, 1970.
Line-up de Third
- Robert Wyatt / drums, vocals (track 3), piano (track 3), organ (track 3), bass guitar (track 3) - Hugh Hopper / bass guitar - Mike Ratledge / organ, piano (except track 3), electric piano (except track 3) - Elton Dean / alto sax (except track 3), saxello (except track 3) - Lyn Dobson / flute, soprano sax (track 1) Guest musicians: - Nick Evans / trombone (track 2) - Jimmy Hastings / flute, bass clarinet (track 2) - Rab Spall / electric violin (track 3)

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