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11/04/2005 Type : entretien Titre : Scènes du Rock Progressif avec Frédéric Delage Tombé dès son plus jeune âge dans la marmite prog, Frédéric Delage est le témoin d'une espèce en voie de disparition. Heureux auteur d'un livre référence sur Genesis ainsi que des très avisées "Chroniques du Rock Progressif : 1967-1979" (éditions de la Lauze, 2002), ce fidèle collaborateur à l'excellente revue Crossroads (un magnifique dossier sur Peter Hammill notamment) est aujourd'hui sans conteste l'un des plus fins connaisseurs du genre. Sympathique et disponible, il s'est prêté au jeu des questions-réponses à travers cette interview fleuve ! PARTIE 1 : Les années 70 AmarokProg : Salut Frédéric. Tout d'abord peux-tu te présenter, nous dire un peu qui tu es, ce que tu fais, d'où tu viens... F.D. : J'ai 36 ans, j'ai été journaliste de 1992 à 2000 au quotidien Nord-Eclair et suis depuis cinq ans chef d'agence d'un petit journal local à Périgueux (dont je suis originaire), l'Echo Dordogne. J'ai parallèlement collaboré au magazine Rockstyle de 1994 à 1998, et depuis 2002 au mensuel Compact, devenu Crossroads, où je m'occupe notamment, avec Benoît Herr, de la rubrique Les Enfants du Prog'. Mais écrire uniquement sur la musique ne nourrit malheureusement pas son homme (c'est un euphémisme), et encore moins lorsqu'il s'agit de rock progressif... AmarokProg : Tu as déjà écrit plusieurs livres de référence sur le Rock Progressif ("Genesis, la boîte à musique" et "Chroniques du Rock Progressif"). D'où vient cette passion pour le genre ? F.D. : Elle vient de l'adolescence. Vers 14/15 ans, j'ai découvert Mike Oldfield puis Genesis, la claque musicale de ma vie. A cette période, je suis tombé dans un Quid sur les pages consacrées à la "pop music" et c'est là que j'ai découvert naïvement qu'une majeure partie de la musique que j'écoutais était classée dans le rock dit "progressif". De là à savoir que j'allais écrire des livres sur le sujet des années plus tard... AmarokProg : Certains attribuent le début du progressif aux Beatles, d'autres à Zappa ou Pink Floyd plus proches de l'expérimental ou du psychédélisme de l'époque. Enfin, il y a les puristes qui ne jurent que par l'homme schizoïde de King Crimson... F.D. : Je ne crois pas qu'on puisse réellement donner une date précise pour la naissance du courant progressif. Son apparition a été...comment dire... progressive ! C'est le psychédélisme, uni à des influences venues en majeure partie de la musique classique, qui a enfanté ce qu'on a rétrospectivement appelé le progressif (à l'époque, je ne crois pas que le terme était utilisé très souvent...). Cela dit, s'il faut citer un album qui en quelque sorte, cristallise clairement ce nouveau courant pour la toute première fois, c'est évidemment le premier King Crimson. Même si des choses "progressives" existaient évidemment avant, dès 66 ou en tout cas 67 (Sgt Pepper's..."). AmarokProg : La terminologie "Rock Progressif" a toujours généré un certain malaise... que faut-il entendre par progressif au juste ? F.D. : Personnellement, je déteste ce mot (et encore plus le diminutif prog'), qui est une mauvaise traduction française de "progressive" qui signifie plutôt progressiste. Aujourd'hui, les choses les plus "progressives" stricto sensu ne sont pas toujours très progressistes... Et puis le progressif est pour moi davantage un courant, ou même une étiquette, qu'un véritable style précis. C'est un peu artificiel et parfois, le fil entre ce qui est progressif ou ne l'est pas est assez ténu, et aussi assez subjectif... Quand un béotien me pose la question "c'est quoi le rock progressif ?", je n'ai pas de réponse courte et toute faite à lui proposer. Mais on pourrait dire, par exemple, que c'est une musique qui n'a pas de racine blues ou quasiment pas, qui s'inspire davantage du classique, du jazz, n'a pas peur souvent d'une certaine emphase, et laisse de la place à la virtuosité et/ou aux développements instrumentaux voire à l'expérimentation. Bref, c'est une définition assez large. Pour moi, le progressif n'est définitivement pas cantonné aux seules influences de Genesis-Yes-Marillion auxquelles certains, y compris de pseudo-aficionados, veulent souvent le réduire. Malheureusement, pour beaucoup, il n'est que ça. Ce qui explique aussi que certains artistes talentueux, que je considère comme progressifs, dénigre un peu l'étiquette. Quelque part, je les comprends... Il faut d'abord s'entendre sur ce qu'on met derrière le terme "progressif"... vaste débat ! AmarokProg : Revenons un peu en arrière. Nous sommes au tout début des années 70, de nombreux groupes se cherchent encore sans être fondamentalement "progressifs". Je pense à Yes, Jethro Tull (encore assez bluesy), The Strawbs (folklo) ou Caravan… comment expliques-tu le brusque engouement pour le genre ? F.D. : Le progressif n'a pas jailli d'un coup, ex-nihilo. Il est l'une des suites du psychédélisme, et donc, il s'intégrait parfaitement à l'esprit flower-power du début des seventies, où les jeunes avaient encore des utopies, voulaient expérimenter et défricher dans tous les domaines. Même s'il s'inspire quelque part de l'héritage des aînés (classique, jazz etc...), le progressif originel fait partie de cette contre-culture et je recommande à tous les anglophiles la lecture de l'excellent livre du musicologue américain Edward Macan "Rocking the classics" qui dit tout sur le phénomène. AmarokProg : Le succès est tel que des groupes comme Deep Purple ou Led Zeppelin s'y frotteront à plusieurs reprises ?! F.D. : Deep Purple ou Led Zep n'ont pas cherché à être prog sous prétexte que ça marchait à l'époque. Ça, c'est une lecture de l'histoire avec des yeux de 2005. Simplement, tous les groupes (ou du moins une grande partie d'entre-eux) étaient plus ou moins progressifs (et progressistes) à l'époque, parce que c'était l'esprit de la musique d'alors qui voulait ça. C'était naturel, voire inconscient dans une certaine mesure. Même les Stones ont commis leur album psyché-prog... AmarokProg : L'univers du progressif est majoritairement composé de musiciens ayant une solide culture / éducation musicale. Une force mais également une faiblesse ? F.D. : Pour moi, c'est d'abord une force. A condition évidemment de ne pas sacrifier le fond à la forme comme le font malheureusement trop de groupes actuels estampillés prog'. Si je suis assez réservé sur le pompiérisme de ELP, je crois que tous ceux qui reprochent par exemple à Yes d'avoir versé dans la virtuosité gratuite et creuse n'ont rien compris. La virtuosité était au service d'un vrai propos musical, authentique et personnel. Après, on peut aimer ou détester, mais nier la valeur musicale de Yes, comme le font beaucoup de rock-critics, n'est pas très sérieux... AmarokProg : Dans tes "Chroniques", tu as référencé une centaine d'albums essentiels pour la période (culte) 1967-1979. Au-delà de la quantité, le choix s'est-il avéré difficile ? F.D. : Pas vraiment en fait. J'ai essayé de maintenir un équilibre entre mes goûts personnels, l'importance des groupes, leur rayonnement respectif en terme d'influence, de popularité, de "culte" généré. Alors bien sûr, il y a une part de subjectivité, et si je dois un jour travailler à une nouvelle version du bouquin, j'en rajouterais sûrement quelques-uns... Mais les incontournables y sont déjà tous, de mon point de vue. AmarokProg : Il en ressort 5 groupes majeurs : Genesis, King Crimson, VDGG, Yes et Pink Floyd, qui, à eux seuls, représentent plus du tiers de la sélection. N'as-tu pas l'impression que ces formations occultent (aujourd'hui encore) leurs confrères, soit par leur statut d'icônes commerciales (Genesis, Pink Floyd), intellectuelles (King Crimson), cultes (VDGG) ou symboliques d'un style pompier devenu ringard (Yes) ? F.D. : Pour le style pompier devenu ringard, je crois qu'ELP est plus représentatif de ces dérives que Yes. Pour moi, il est clair que ce sont les 5 groupes les plus importants, à la fois pour l'influence qu'ils ont eues et pour leur créativité sans équivalent. On peut aussi citer, pratiquement au même niveau, Jethro Tull, Gentle Giant et les groupes de l'école de Canterbury, et puis quelques cas à part comme Magma ou Zappa mais là, on est plutôt dans les franges du progressif. Il est normal que ces groupes occultent un peu les autres vu que ce sont les meilleurs ! AmarokProg : As-tu omis disques et groupes chers à tes oreilles ? F.D. : Il y a des tas de disques de la nébuleuse prog' des seventies dignes d'intérêt et qui ne sont pas dans le livre. Mais je devais m'arrêter à 100. Et évidemment, les plus chers à mes oreilles y sont tous. AmarokProg : Pour en revenir à cette notion de culture musicale, penses-tu que le "progressif classique" soit mort en 1979 avec l'avènement du mouvement punk qui développait à contrario une musique exempte de toute virtuosité ? F.D. : Oui, le progressif classique est mort à la fin des seventies, c'est évident. Ce qui ne veut pas dire qu'il n'y ait pas eu de choses intéressantes par la suite. AmarokProg : Comment as-tu vécu l'évolution du courant durant ces années 70 ? F.D. : Je ne l'ai pas vécue ! J'avais 5 ans en 1973, 10 en 1978. J'étais plus intéressé par Casimir puis par Goldorak ! AmarokProg : Quel regard portes-tu aujourd'hui sur cette période ? En regardant de plus près, que penses-tu du retournement de vestes des revues établies comme Rock'n'Folk pour ne citer qu'eux ? F.D. : Rock'n Folk, contrairement à Best par exemple, n'a jamais beaucoup aimé le progressif. Hormis l'excellent Jean-Marc Bailleux et quelques autres... Un type comme Philippe Manoeuvre a toujours détesté le rock prog', il n'y avait qu'à voir sa mine déconfite lorsqu'il a été obligé voici 2 ou 3 ans, de présenter une soirée Genesis sur Canal Jimmy. Que des rockers purs et durs, qui ont vécu le punk de l'intérieur (genre Patrick Eudeline) gerbe sur le prog', c'est leur affaire et cela s'explique par des raisons historiques, et même idéologiques. Par contre, que d'autres pseudo-journalistes, 25 ans plus tard, colportent la même idéologie sans aucun recul et sans aucune honnêteté intellectuelle, est beaucoup plus gênant. Les récents articles publiés dans Rock'n Folk sur les 40 pires groupes de tous les temps (!!!) ou sur le dernier concert de Yes à Paris ont atteint, sous couvert d'humour, des sommets de ridicule et de bassesse. Le plus triste dans tout ça, c'est que les a-priori et la haine de bon nombre de "rock-critics" envers le prog' détournent de cette musique sans doute pas mal de jeunes qui pourraient l'apprécier... Sans compter tous les groupes modernes qui nient leurs influences progressives pourtant évidentes, tout ça parce qu'ils savent que ça fera tâche pour une certaine presse... Radiohead préfère mettre en avant ses influences krautrock que celles de Crimson ou des Floyd... AmarokProg : Evidemment, parmi tous ces groupes et tous ces albums, Genesis tient une place particulière pour toi… F.D. : Oui, c'est sûr. Sans doute encore une fois, parce que c'est LA claque musicale de mes 15 ans. Je découvrais un univers vraiment magique, avec plus de dix ans de retard sur la sortie des albums.. En comparaison, les Cure, U2 ou même Genesis (période "Invisible touch") me paraissaient bien pâles ! AmarokProg : Qu'avaient-ils de plus que les Pink Floyd, Yes ou Camel par exemple ? F.D. : Camel est un très bon groupe mais sur le plan créatif, il ne joue quand même pas dans la même division que Genesis, Pink Floyd et Yes. Si Genesis a quelque chose de plus, c'est sans doute dans cette capacité à être à la fois un groupe progressif surdoué et un prodigieux faiseur de chansons. Au niveau harmonique et mélodique, la musique de Genesis dans les seventies dégage une pureté, une transparence sans équivalent. Mon ami Thierry Payssan de Minimum Vital a l'habitude de dire que Genesis, c'est le Mozart du rock progressif. La formule me plaît beaucoup... AmarokProg : Leur évolution paraît très symptomatique de celle du mouvement "progressif" dans son ensemble, à tel point qu'on en oublie leur implication prépondérante dans le genre (tout comme Pink Floyd). Es-tu d'accord avec ce parallèle ? F.D. : Je ne crois pas que leur évolution soit très symptomatique de celle du mouvement progressif, au contraire. La plupart des groupes prog' se sont séparés à la fin des seventies ou au début des eighties. Seuls les plus connus ont continué, avec des fortunes diverses. Yes, hormis le succès sans lendemain de 90125, s'est beaucoup cherché (et ne s'est pas toujours trouvé, d'ailleurs !). Genesis a été très opportuniste et a profité du succès solo (et des capacités variétesques) de Phil Collins pour changer, et évoluer vers des choses plus légères et plus commerciales. On peut le regretter mais d'un autre côté, leur évolution était quelque part sinon inévitable, du moins logique. AmarokProg : Les membres de Genesis ont fait des carrières solos très diverses. Que penses-tu des parcours des Peter Gabriel, Rutherford, Banks, Phillips, Collins ou Hackett ? F.D. : J'admire l'apport essentiel de Tony Banks à Genesis mais sa carrière solo a été un peu décevante, malgré quelques bons disques. Je crois qu'il a besoin de Genesis pour donner la pleine mesure de son talent et vice-versa. J'ai une certaine tendresse pour Phillips, j'aime bien certains trucs de Hackett, j'ai un peu de mal avec le très FM Mike and the Mechanic. Quant à Phil Collins, lui aussi a fait de bonnes choses, malheureusement noyées dans trop de soupe variétesque par ailleurs... Mais bien sûr, le parcours solo le plus exemplaire est de très très loin celui de Peter Gabriel... on peut juste lui reprocher de ne pas avoir sorti plus de disques, peut-être ! AmarokProg : Tu dois bien avoir ta période Genesis préférée ? Un disque de chevet ? F.D. : Toute la période qui va de "Trespass" à "Wind & Wuthering" (même si j'aime aussi beaucoup la suite, pratiquement tout jusqu'à "Mama" inclus... J'ai plus de réserves sur les très commerciaux "Invisible touch" et "We can't dance"). Disque de chevet ? J'en citerais trois : "Trespass", "The Lamb" et "A trick of the tail". AmarokProg : Que penses-tu des groupes "tribute" ? J'ai été impressionné du résultat obtenu par MUSICAL BOX... F.D. : Je les ai vus 3 fois. La dernière fois pour The Lamb, à Liège. Tu peux lire ce que j'en pense sur deux pages dans le nouveau Crossroads. AmarokProg : A propos de Peter Gabriel, il semble toujours aussi imaginatif. As-tu eu l'occasion de voir (et d'entendre) sa dernière tournée ? F.D. : Malheureusement non. Mais j'ai le DVD, que je trouve fabuleux. AmarokProg : Finalement, de tous ces mouvements musicaux "libératoires" issus des années 70 (progressif, punk, hard rock, disco), peu échapperont au naufrage ? F.D. : Oui et non. Ils ont quand même chacun laissé un sacré héritage... AmarokProg : Et si tu devais dégager 5 albums vraiment indispensables de ces premières années ? F.D. : Afin de faire découvrir à un néophyte la richesse de cet univers musical ? Disons "The Lamb", "Still Life", "Close to the Edge", "Larks tongues in Aspic" et "In the Land of Grey and Pink" (par exemple !) PARTIE 2 : Les années 80 AmarokProg : Les années 80 seront "difficiles" pour la musique en général et pour le progressif en particulier. Les groupes mythiques se sont séparés (VDGG, King Crimson, UK), se déchirent (Camel, Pink Floyd, Alan Parsons, Magma) ou dérivent dans la mode commerciale avec plus ou moins de succès (Genesis, Yes, Asia, Rush, Kansas). Cela était inévitable je suppose ? F.D. : Oui, vu le contexte qui était plus que défavorable au progressif, carrément hostile. AmarokProg : Survient malgré tout une nouvelle vague dénommée "Néo-Progressif". En dehors du fait que ces appellations sont toujours discriminantes, réductrices et plutôt agaçantes, peux-tu nous éclairer sur ce courant ? F.D. : Pour simplifier (à peine), on peut dire que ces groupes anglais (Marillion, IQ, Pallas, Pendragon, 12th Night) mêlaient l'influence du hard rock à celle du progressif des seventies et tout particulièrement celle de Genesis. AmarokProg : Très décrié, même par les fans de progressif, comment peut-on le percevoir avec le recul ? F.D. : C'est un courant des années 80, donc il est quelque part logique qu'il ait été basé sur une simplification du progressif de la décennie précédente. Moins inventif, plus superficiel. Moins fondamental et rarement essentiel. Cela dit, malgré une créativité nettement en retrait par rapport aux aînés, il y avait aussi un vrai talent chez quelques-uns d'entre eux (Marillion bien sûr mais pas seulement). AmarokProg : Même l'aspect visuel de ces nouveaux groupes a évolué. Notamment les pochettes d'albums (même si l'apparition des CD a changé la donne). F.D. : Oui, même si les pochettes des premiers Marillion sont comme la musique très inspirées par celles de Genesis période Paul Whitehead... jusqu'au logo du groupe ! AmarokProg : Comment perçois-tu la mouvance pop des groupes tels que YES par exemple ? F.D. : Je n'ai aucun a priori concernant un style plus pop, bien au contraire. Tout dépend de la qualité des compos. Un groupe comme It Bites a fait des choses très intéressantes... AmarokProg : Je trouve que "90125" vieilli pas trop mal et "Big Generator" tient toujours bien la route. Ils font pourtant figure de vilains petits canards dans la discographie du groupe... F.D. : 90125 est pour moi un petit chef d'oeuvre que l'on doit non seulement aux musiciens mais aussi, beaucoup, à la production de Trevor Horn. Il y a aussi d'excellentes choses dans Big Generator, même si l'album est globalement moins bon. AmarokProg : La scène française sera elle-même touchée de plein fouet et ne survivront qu'une poignée de formations comme Ange, notamment. F.D. : Et encore Ange a survécu plus qu'il n'a vécu dans les années 80. Le groupe n'a connu son regain de forme que dans les années 90 avec la tournée d'adieu de la vieille formation puis l'avènement du nouvel Ange. Mais les années 80 ont vu aussi l'apparition de quelques groupes français intéressants, dont Minimum Vital. AmarokProg : En fait tu as découvert la période "classique" en plein boum "néo". Comment as-tu confronté ces deux aspects ? F.D. : J'aimais beaucoup le Marillion de Fish tout en le plaçant très nettement en retrait sur mon échelle de valeur par raport au Genesis de Gabriel. 20 ans plus tard, c'est toujours le cas... Et au risque de faire hurler dans les chaumières, je trouve le Marillion de Steve Hogarth plus intéressant, original et audacieux... AmarokProg : A part le progressif, à quelle musique t'intéressais-tu ? F.D. : Un peu de chanson française (Renaud, Brel, Souchon...), du rock et de la pop (Springsteen, John Mellencamp, XTC, les Waterboys de Mike Scott). J'aime toujours la pop aujourd'hui, des choses comme Travis, Coldplay, le dernier Tears for Fears... Et les Beatles font partie de mon panthéon personnel au même titre que Genesis ou Peter Hammill. AmarokProg : Les années 80 restent le symbole de sons synthétiques considérés aujourd'hui comme "kitsch". Que penses-tu de cette évolution dans le rôle des claviéristes et cette désaffection pour les batteurs notamment (vive l'électronique), et les guitaristes solistes qui vont sombrer pendant un bail ? F.D. : Au niveau du son, beaucoup de disques des années 80 ont davantage vieilli que ceux des années 70. Tous ces sons synthétiques ont été mieux maîtrisés et équilibrés par la suite, à partir des années 90 où on est revenu aussi à des sons plus acoustiques et plus naturels. AmarokProg : A l'heure des bilans, que retenir de cette décénie ? F.D. : C'est la décennie qui a pris le contre-pied total de la précédente, et plus souvent pour le pire que pour le meilleur. Donc, le progressif ne pouvait qu'en souffrir, même s'il a su (plus ou moins) survivre et s'adapter. Cela dit, il y a eu de bonnes choses aussi dans les années 80 (par exemple, le fabuleux "The Dreaming" de Kate Bush en 82). Le rock a continué d'évoluer au moins jusqu'au milieu de la décennie. Après, il a davantage eu tendance à se répéter ou à simplement se baser avec plus ou moins de succès et d'authenticité sur l'héritage, aussi énorme que multiple, de son propre passé. PARTIE 3 : Les années 90 et aujourd'hui AmarokProg : Pour moi, la renaissance du "progressif" commence dès 1989 avec les débuts de Dream Theater mais c'est l'album suivant ("Images and Words") qui bouleversera la donne en 1992... F.D. : Le progressif n'a jamais vraiment cessé d'exister, juste connu une période "creuse" à la fin de son âge d'or, où passé de mode, méprisé comme jamais par les médias, ignoré par les maisons de disques, il n'avait pas encore eu le temps de se regénérer, de se réorganiser, de se redéfinir. Mais cette traversée du désert totale fut de courte durée, on peut approximativement la situer autour de 1979-1981. En 81, King Crimson sort "Discipline". Puis en 83, c'est l'apparition de la vague néo-prog avec Marillion and Co... Dream Theater n'a changé la donne que pour un courant à part du progressif, le metal progressif, dont il fut et reste un groupe majeur. AmarokProg : Le fait qu'un groupe de métal assume pleinement ses influences (Rush, Yes, Kansas) va drainer toute une vague de nouveaux groupes qui iront puiser à la source leur inspiration. Je pense à Anglagaard, Spock's Beard, The Flower Kings, Porcupine Tree… F.D. : Je ne pense pas que Dream Theater ait influencé autant que ça la démarche de ces groupes-là. Porcupine Tree, par exemple, est apparu dès 1991 et ses influences étaient davantage à chercher du côté de Pink Floyd, du space-rock voire de la techno. Steven Wilson est loin d'être un fan de Dream Theater... Par contre, il est vrai que le succès commercial de Dream Theater a donné un gros coup de fouet au courant metal progressif. AmarokProg : Certain groupe ont des filiations qu'il n'assument pas. Je pense à Radiohead ou Muse. Que penses-tu de leurs positions dédaigneuses vis à vis du progressif ? F.D. : Il est assez risible (mieux vaut en rire qu'en pleurer) de voir Radiohead ne pas assumer ses influences floydiennes ou crimsonniennes... Mais citer le krautrock comme source d'influences plutôt que le progressif anglais fait plus chic dans les conversations avec Rock & Folk ou Télérama... Par contre, Muse ne nie pas ses influences prog'. Matthew Bellamy a déjà ouvertement défini sa musique comme en partie progressive et ne s'offusque absolument pas, bien au contraire, lorsqu'on lui cite Rush comme source d'influences (consciente ou pas) de son groupe. AmarokProg : Malgré tout, il s'agit bien d'un renouveau. De nombreux projets voient le jour mais inutile de te dire que le rock progressif a mauvaise presse depuis 25 ans et les choses ne sont pas faites pour changer apparemment. Est-ce difficile de travailler dans un monde hostile à un genre que l'on apprécie comme toi ? F.D. : Je crois quand même que les choses évoluent, lentement mais sûrement. Les Inrocks consacrent désormais des articles élogieux à Van der Graaf Generator et écrivent même que Genesis n'a "pas toujours été un groupe infréquentable", ce qui était inconcevable il y a encore quelques années. Mais la haine de certains reste tenaces, comme en ont témoigné récemment certains "articles" dans Rock & Folk. Alors, si l'on met de côté le fait que je n'ai jamais été payé pour écrire dans la presse rock (le seul argent que j'ai gagné par mes écritures musicales, je le dois à mes deux livres), ce n'est pas difficile mais il s'agit de trouver le bon magazine ! AmarokProg : A ma connaissance, seul "Crossroads" reste ouvert avec des articles sur Porcupine Tree ou Peter Hammill, ce qui dénote un certain courage et plus encore une certaine objectivité vis à vis de l'actualité musicale. F.D. : Absolument, et l'on doit cet état de fait à l'ouverture d'esprit du rédac chef de Crossroads, Christophe Goffette, qui n'est pas spécialement un fan de prog' (pas du tout, même) mais qui détient tout ce qui fait défaut à un Philippe Manoeuvre, par exemple : la tolérance, l'ouverture d'esprit et la conviction que le progressif, qu'on l'aime ou non, fait partie intégrante de l'histoire du rock et encore aujourd'hui de son actualité. AmarokProg : Pour toi, qu'ont apporté ces 10 dernières années à l'univers du progressif ? F.D. : Une grande diversité qui faisait cruellement défaut à l'époque du néo-prog dans les années 80. Il y a aujourd'hui énormément de styles différents représentés dans le monde des musiques progressives (le pluriel est de rigueur). AmarokProg : Le fait que d'anciennes gloires reviennent sur le devant de la scène (Happy the Man, Magma) ou recherche la recette de leur jeunesse (Yes) est-il la preuve d'un véritable regain de forme ? F.D. : Oui et non. Le retour d'un groupe comme Happy The Man (et maintenant VdGG), l'activité débordante de Magma témoignent d'un intérêt certain pour leur musique, qui n'existait pas ou du moins beaucoup moins il y a 10 ou 15 ans. Par contre, Yes me parait en bout de course et sa survie de plus en plus artificielle... AmarokProg : Internet me semble être l'une des raisons de ce retour également. Les fans se retrouvent et les sites ouvrent leurs portes… F.D. : Oui, Internet a permis à l'univers du progressif de se réorganiser en réseaux d'informations en marge des grands médias, et c'est une très bonne chose. AmarokProg : Peu soutenus par les maisons de disque, les formations progressives ont depuis longtemps trouvé dans les nouveaux médias du net un moyen de communiquer et de toucher un public moins large, mais fidèle. F.D. : C'est un phénomène qui dépasse largement le cadre des seuls groupes progressifs. Encore une fois, grâce au net, les sources d'information sur le prog, ses groupes, ses nouveautés ont été démultipliées ces dernières années. Au début des années 90, il n'y avait guère que les fanzines. Dans les années 80, quasiment rien... AmarokProg : Quelle est ta position vis à vis du téléchargement ? F.D. : A titre personnel, je le l'utilise pas (mais je suis un cas particulier, recevant pas mal de disques gratuitement pour Crossroads). Je crois que l'on va de plus en plus tendre vers ce moyen pour acheter sa musique. Le cadre des "albums", avec les pochettes et la notion d'"oeuvre" autour de plusieurs morceaux a-t-il pour autant vécu ? Pas forcément. Mais tout ça mérite d'être redéfini, repensé. Cela va prendre encore quelques années mais d'ici 10 ans, peut-être téléchargerons-nous le nouveau disque de tel groupe avec sa pochette et son livret contre une certaine somme. Reste à espérer que les artistes et le public y trouveront leur compte dans tous les sens du terme, que l'achat d'un "album" sera au final moins cher ce qui incitera les auditeurs à davantage de prises de risques et de découvertes... AmarokProg : Que penses-tu de l'attitude de Marillion qui fait subventionner par les fans leur propre campagne de publicité ? F.D. : Pourquoi pas ? Je trouve la démarche plutôt intelligente, même s'il y a un côté marketing inévitable. Mais à partir du moment où il profite d'abord au groupe, et non aux intermédiaires, c'est plutôt pas mal... Et puis l'essentiel, c'est que Marillion reste un groupe artistiquement intéressant. AmarokProg : La scène française bouge beaucoup n'est-ce pas ? Quels sont tes chouchous ? F.D. : Minimum Vital et Vital Duo, Taal, We Insist!. Syrinx fait aussi des choses intéressantes. Et Kafka, pour ce que j'ai entendu, me paraît prometteur. AmarokProg : Comment as-tu trouvé le millésime 2004 ? F.D. : Comme les années précédentes : bon sans être exceptionnel. Et ce que je continue à préférer sont des choses influencées par le progressif sans en être vraiment : l'album pop de Blackfield, le deuxième Paatos... AmarokProg : Après 35 ans de bons et loyaux services, quel est l'avenir du progressif ? F.D. : Je crois que depuis déjà quelques années, en marge de ce qui est typiquement prog' (mais de moins en moins surprenant, par la force des choses), les influences progressives sont de plus en plus présentes dans le rock dit "mainstream". Peut-être que l'avenir du progressif est de plus en plus à l'extérieur du progressif, ou du moins juste à côté. AmarokProg : Quels sont les principaux groupes émergents ? F.D. : Pour moi, le groupe le plus intéressant apparu ces quinze dernières années est d'assez loin Porcupine Tree. Après, il y a des tas de bons groupes prometteurs apparus ces dernières années et dans tous les styles : After Crying, The Tangent pour le côté revival seventies, Paatos pour une pop plus actuelle, The Mars Volta pour une réécriture moderne de l'héritage prog' associé à d'autres influences... AmarokProg : S'il fallait dégager une dizaine d'albums de ces dernières années ? F.D. : "In absentia" et "Deadwing" de Porcupine Tree, "Returning Jesus" de No-Man, "Damnation" de Opeth, "Origin of symetry" de Muse, "OK Computer" de Radiohead, "Kallocain" de Paatos, "Souvenir" de The Gathering, "Marbles" et "Afraid of sunlight" de Marillion, "Thrak" et "The Power to believe" de King Crimson, "Ex-Tempore" de Vital Duo... et en hors-concours, un album sur deux de Peter Hammill !! AmarokProg : As-tu de nouveaux projets en vue ? F.D. : Dans l'immédiat, trouver le temps pour poursuivre ma collaboration mensuelle à Crossroads avec deux ou trois chroniques par numéro, quelques gros sujets de temps en temps et tous les mois, la rubrique "Les enfants du prog'" (écrite avec Benoît Herr) qui est repassée récemment à deux pages par numéro. AmarokProg : Envisages-tu de donner une suite à ces "Chroniques" sur les périodes 1980-1990 ou 1990 - 2000 ? F.D. : Non, pas dans l'immédiat. Je ne me vois pas écrire une simple suite, d'autant que le choix des albums seraient à mon avis beaucoup plus subjectifs et "casse-gueule" que pour les années 70. Par contre, il est possible que je travaille un jour sur une version corrigée et augmentée du livre qui intègrerait également la période post-seventies. J'y réfléchis... mais ce n'est pas pour tout de suite. Cyrille Delanlssays AmarokProg Tweeter

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