Noisette by Soft Machine Année album : 2000 Type : cd Live Nb disque : 1 Durée totale - 72:25 Label : - Moyenne album : 8.5 - Classement album : 1479 - Consultations album : 6791 Commandez cet album Acheter un album de cet artiste
Critique de Noisette
08/05/2004 Note : 10.0 Titre : Tant pis pour vos oreilles !!! Quittant le groupe, Nick Evans et Mark Charig laissent Elton Dean et Lyn Dobson assurer le rôle de section d’assaut cuivré. Cet enregistrement nous permet donc de découvrir le quintet dans sa première apparition publique ! Et si ce line-up ne représente qu’une phase de transition dans la longue histoire du groupe ; il est tout de même l’entité qui séduira le plus sûrement le mélomane confirmé en quête de sensations fortes ! Et pour cause : formule magique ! Difficile de laisser décoller quatre cuivres en même temps sans : - bloquer la Machine, - sombrer dans l’anarchie totale. Deux sax, quant à eux, peuvent tantôt : - tisser des harmonies étranges en jouant de concert des riffs étranges et inattendus, - adopter un discours libéré et exubérant. Lyn dispose ici d’un espace considérable pour exposer son talent en pleine lumière, sans entrave ; et c’est inutile de le dire, Elton est vaincu par KO. S’il n’y a qu’un live de la machine molle à posséder, c’est bien celui là ! En effet, de ce concert est extraite la version de "Facelift" qui figure sur Third. Et si ce morceau est le seul absent du set, peu importe car le reste est là, prêt à assener une claque monumentale à quiconque aura le bonheur de l'écouter. Le répertoire est pour le moins inhabituel : rare, voir même inédit ! "Eamonn Andrews" est livré ici dans sa version complète, "Mousetrap" n’apparaît que sur deux enregistrements de la BBC, "12/8 Theme" apparaît pour la première fois, et "We did it again", qui n’avait jamais été enregistré par ce line-up, est ressuscité pour l’occasion. Il est étonnant de voir comment Hugh et Mike arrivent à maintenir l’ossature complexe des compos malgré leurs propres propensions à l’improvisation et l’avalanche de rythmes que Bob, impitoyable, leur fait tomber dessus. Ces jeunes gens totalement déraisonnables avaient en leurs mains une machine de guerre dont ils abusaient avec allégresse, et ils se livraient sur scène une véritable bataille. La musique de la machine molle est la résultante schizophrène d’un équilibre d’influences variées et de forces bouillonnantes ! Mais l’équilibre va osciller d’un côté et de l’autre, adoptant, comme une molécule complexe, une multitude de configurations selon les époques. Si l’esprit du groupe en cette période particulière, est marqué par une incontestable ouverture à l’expérimentation tous azimuts, l’emphase dont il fait preuve est celle qui donnait à Volume 2 sa personnalité si turbulente ; si le groupe est Rock dans son énergie dévastatrice, il est Jazz dans sa propension à l’improvisation et à l’aventure !!! Les soli pleuvent. Tous improvisent, sur le devant de la scène ou en accompagnant, recherchant l’inhabitude, repoussant les limites, ouvrant des horizons nouveaux. Et l’émulation qui existe entre les musiciens est très sensible. Ils se perturbent mutuellement, se poussent les uns les autres sur les terrains mouvants de la chinoiserie sauvage ! Une gamme d’ambiances très large est déployée : Dans une cavalcade haletante, l’auditeur, scotché à sa chaîne, sort de l’état d’hypnose ("Eamonn Andrews") pour être projeté en pleine fureur grouillante ("Mousetrap"), avant de se remettre à rêver, puis à danser ("Backwards"). Puis il est à nouveau catapulté avec violence dans une succession de cataclysmes incontrôlés. Les éléments se déchaînent ! Le jazz des Fourth et Fifth s’avérera nettement plus figé dans son approche de l’impro, et Dean révélera très rapidement ses limites. Lyn, par contre, au moment où il entre dans la Machine, avait déjà un CV chargé ! Cet ancien side-man de Georgie Fame et Manfred Mann était un musicien très demandé sur les scènes tant pop que jazz. Mais même parmi les jazzmen, il se sentira bien vite à l’étroit et se penchera sur les musiques ethniques. L’animal se distingue donc aussi par ses influences, bien plus étendues que celles de ses compères. Son style est déjà, à ce stade, très affirmé : Son saxophone, plaintif s’envole en de bourdonnantes mélopées imprégnées de ce feeling raga, qui confère à Noisette ce côté exotique, ésotérique et brumeux ! Mais Lyn est aussi un flutiste surdoué, très marqué par Roland Kirk. Son solo sur "Backward" mêle squat et notes avec une éblouissante vitalité. L’excentricité du personnage est pleinement perceptible dans les interventions vocales qui ponctuent ses soli. "Eamonn Andrews", introduit par le piano rêveur de Mike et les lignes de basses sourdes et pénétrantes de Hugh développe une puissance hypnotique hors du commun. Un riff, joué par la basse et l’orgue fuzz, mêle des thèmes en les imbriquant sournoisement les uns dans les autres, sur le modèle de la Fugue ; et puis çà décolle. La batterie de Bob et l’orgue de Ratledge assurent une rythmique cyclique, empruntant sa substance aux musiques sérielles, mais furieusement traversée par des éclairs lancinants de batterie mitraillette. Cela a un effet des plus stimulants sur la basse enfiévrée de notre sorcier Hugh, qui, dans sa colère, explose en menaces, tronçonnées dans la fuzz. Lyn se joint en appuyant les bend et les breaks assassins de bruits, et de cris de saxo. Après quoi, Bob essayer de nous égarer dans un labyrinthe de variations rythmiques qui, privilégiant les contre temps, les syncopes, brouillent les repères. Le jeu de Wyatt, qui gagnera par la suite en audace et en finesse, est ici écrasant de densité et de puissance. Le riff de "Mousetrap" nous réveille en sursaut. Rugi par les sax, dont la voix est enrouée par la disto, son impact est d’autant plus foudroyant que le thème est étrange, incongru ! "Moon in june" est une compo d’une tension extrême, portée par un désespoir brûlant. Et le solo d’orgue que nous livre Ratledge vous saute à la gorge et vous colle littéralement à votre chaîne jusqu’à la fin du morceau ! "12/8 Theme" révèle la complémentarité sonore qui existe entre l’élégance du sax soprano de Lyn, et l’alto d’Elton. "Esther’s Nose job" est soigneusement dévergondée par les interventions subversives de Lyn. Les deux sax, se gardant bien d’imiter les frangins Hopper, sont en rut, et ils rugissent, vocifèrent, éructent, libérent tout un discours : - de spasmes free et animaux, - de drones inquiétants et chinois, - de chants d’amour d’un lyrisme inconsidéré, - et de cris de jouissance, impudiques, au delà de tout possibilité de narration. Sur "Pigling Bland", Elton n’arrive pas à en placer une Lyn est tellement survolté, inspiré et généreux ! "We did it again" explose son format pop. Le groove implacable, trépidant, donne envie de taper des pieds, le public frappe des mains. Puis le sax s’en mêle, Bob se permet quelques libertés dans l’interprétation des vocalises, ajoutant une touche pataphysique supplémentaire à cet instrumental explosif. Un solo de basse simple et pêchu ; et l’orgue se laisse à son tour emporter par le bouillonnement rythmique. Le sax exagère, le tempo ralentit, puis s’emballe définitivement jusqu’à l’explosion finale : Le sax en rajoute, outrage !!! Il est important de noter que le son des sax se voit ici infliger un traitement peu banal : disto et wah : « les membres du quintet devaient porter de boule quies pour supporter l’agression sonore permanente » !!! Après le départ de Lyn, le groupe s’accordera pour jouer moins fort et explorera des contrées jazzy avec moins de démence, et plus de mesure, mais aussi moins d’originalité. Pour terminer, imaginons un instant que ce soit Elton qui ait quitté le groupe. Lyn aurait sans doute conduit les Soft dans une direction bien différente. Ce serait peut être Mike qui aurait valsé. aur
Track-list de Noisette
1. Eamonn Andrews (12:15) 2. Mousetrap (5:24) 3. Noisette (0:37) 4. Backwards (4:48) 5. Mousetrap(reprise) (0:26) 6. Hibou, Anemone And Bear (8:50) 7. Moon In June (6:55) 8. 12/8 Theme (11:25) 9. Esther's Nose Job (14:30) 10. We Did It Again (7:15) Total Time: 72:25
Line-up de Noisette
- Elton Dean / alto sax , saxello - Lyn Dobson / soprano sax, flute, vocals - Hugh Hopper / bass - Mike Ratledge / electric piano, organ - Robert Wyatt / drums, vocals

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02/05/08 - frankbostick 7.0 08/05/04 - aur - lire 10.0 Voir toutes les critiques

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